木皆兒製造問題

花了很多時間與精神總算完成了陽台城市-積木城市計畫!!!!!真是開心
創作論述-

「陽台城市」系列作品，創作上的核心與創作目標其實就是在思考有秩序的與混亂形式的都市兩者所給人們的互動與意義之下，所產生的辯證。對創作者而言，那種過度有秩序的都市形式，都市用途的同質性也容易造成一個不可避免的美學困境，因此創作透過多樣性與混搭的處理，讓視覺可以變成有趣和刺激作用的差異。另一方面，創作者所辯證在島嶼上城市的發展與堆疊的概念，儘管經常未被妥善處理，但的確提供了呈現真正內容差異的可能性。隨著都市不斷的制造、變換與更新，創作者也一直在鍛鍊觀察都市環境的眼力，因此在創作的方向會比較採取「導覽式」的做法來堅具思考成長方向與執行層面上的效果。都市的人事物不斷大量繁殖的結果，其實就產生都市當中許多微小的生態系系統，也就是許多有機生成的小部落。創作者所創作出的有機內容物，其實也就是無視於建築類型，創造出人意料的事物鄰接性，讓毫無關係的用途同居在一構造體當中，將鄰接的複數建物或構造物合體使用，因此每一棟建物中形成一套與都市發生獨特關係的生態。

城市跟人之間的關係確實相當密切，因此我期望藉由藝術創作去寓言人與在島上的城市在無數的干擾與撞擊之後所延伸出的異質現象。「陽台城市」系列因此產生，並且我期望與「飄浮的島嶼與圖騰島民」系列作品同時進行與發展。「陽台城市」初期主要是在表達島嶼與城市之間關係的探討，城市跟人之間的關係確實相當密切，也互相依賴著，也因為生活在台灣這樣的島嶼國家，創作者開始思考都會的樣貌與都會人對於生活的空間雖然是密不可分。但也因為城市中空間的有限性，都市不斷的更新與大樓一棟接著一棟不斷的向上蓋，但是對於一般的中產階級或是勞動階級並沒有因此增加活動的空間，人們開始失去自主的活動空間。因此創作者開始假想都市人平均在城市當中所享有空間的使用權只有陽台大小的空間，甚至買不起屋子或是租不起屋子的人開始被都市溢出。因此創作者期望藉由藝術創作去寓言人與在島嶼上的城市在無數的干擾與撞擊之後所延伸出的異質現象與異質空間，「陽台城市」系列因此產生。

城市的生成，對於創作者來說比較像是一種有機的生成，創作者的想像是比較偏向於由小人物在述說城市的記憶，這些小人物們透過對城市的想像與建構張開了空間、時間與事件所交織的記憶之網。在「陽台城市語錄-積木城市」系列我很自然的把空間當成內容物，甚至轉化為物質性的物件，以記憶裡的物質做發想，面對一個特異的成長記憶與時空，將創作者父親的職業轉換與結合到創作者的陽台城市系列當中，創作者將許多工業用途造型的木工盒子與模具加以改造與轉化，並與創作者的父親的工廠（華慶鑄物廠）所翻製的鋁製品，父親所翻製的鋁製品，重現小時候學校與家庭中的物質性連結。父親所翻製的鋁製品，重現小時候學校與家庭中的物質性連結。父親所翻製的鋁製品，重現小時候學校與家庭中的物質性連結。堆積成一個創作者所創造出來的「陽台城市語錄-積木城市」立體版本。同時表達創作者對於陽台城市系列、夕陽工業與家庭記憶，三者之間作一個連結與辯證。依此特殊具儀式性的溝通模式，透過創作，藝術家喚醒親近的個人歷史。在虛構、真實、記憶、當下交織褶迭中，在過去的記憶、物質、圖像中找尋過往的碎片。那些關於父輩的、親密的、欲掩蓋卻不斷洩漏出來的。像是由許多陽台大小的積木盒子所層層堆疊出來的城市，其實就是在表達城市當中人們現實與非現實之間的交疊與錯覺。同樣對照藝術創作者某些程度上，其實也是也是在這個盒子（studio）狀態裡面，而每個創作者自然會為自己的盒子產生辯證與擬造，甚至思考自己是否存在於自己所建構的空間場域當中。「陽台城市」就是想表述由許多可觸知堆疊出來的空間，當代人生活在城市裡面的空間，同樣也是一種存在所堆疊的出來記憶。並且積木城市的物件多是生活當中生活物件與生活用品的模具，這些積木物件的模具，其實正是貼近在我們的日常生活當中，甚至密不可分。並且這些模具是工業生產的第一線，到最後它們必須大量的複製與生產，然後回到人們的生活當中，這也正是創作者在表述城市當中對於空間那種複製的堆疊感的實踐。當然也在表述一種在城市當中，許多人不同的故事、事件與記憶所堆疊出來城市欲望。因為慾望是對應著缺憾與幻想中的滿足而昇起，做為人類之活動沉積的城市，將此種慾望投射在空間化的形式當中，並同時以其空間佈局，捕捉當代人飄忽的欲望，「陽台城市語錄-積木城市」創作者本來就設定這些積木模具可以隨時去變換與改變，也正是要表達在城市當中那種不斷新起的欲望，城市那種不得不隨欲賦形，與時俱變的現象。

陽台城市系列－積木城市語錄，開始是以微觀的角度轉化到微型城市的製作方式，來組構出一個創作者所形塑出來的虛擬城市與語錄。也是「串聯」與「連結」到創作者小時後喜愛組樂高玩具這件事的一種情境當中，透過藝術的實踐達成一種近身的涉獵，與觸發一種有意識與無意識舊有經驗中的一種表徵。陽台城市－積木城市語錄中的物件則是透過創作者的成長過程中長時間與父親家中鑄造工廠伴隨的記憶，陽台城市－積木城市語錄中的物件模具，正是創作者在表徵全球化產業衝擊夕陽工業之後，與創作者自身日常生活經驗的一種斷裂感，其實也是全球化之後當代城市與人之間的一種斷裂的疏離感。

陽台城市系列－積木城市語錄的觀看方式從一種微觀的組成方式轉化到一種巨觀的觀看方式，觀者是以一種巨人的角度去觀看與鳥瞰整個城市，透過每個人對於城市不同身體感的經驗當中，讓觀者自然對創作者所虛構出來的城市產生一種辯證與觸發。整個城市被創作者形塑成一種地圖集與舞台的效果，將觀者的創作狀態凝聚在一個特殊的空間場域當中，但是觀者卻以一種介入其中的角色（導演），對這個所虛構出來的城市產生一種特異的回應與敘事性。並且期待達到一種創作者與閱讀者身份互換，去找到一種不可預知的閱讀方式與不可見的曖昧地帶。其次是這些積木模具，創作者的定位是介於藝術與產業之間的曖昧關係，這些積木模具之後會被翻模並且製造成為日常生活用品等等，其實也正是會出現在城市的人們生活當中，密不可分的這些物件，卻透過藝術的手法組構成為一個城市的樣貌，裡面有許多個體的圖像記憶，同時重新召喚、與重鑄，進入一種個體認知與發現的情境當中。其實創作者就是想要透過貼近生命的個體經驗，製造一種新現實的投影，並且更進一步回到自身存在的位置與價值。